明代晚期铜造像
明朝大概历经三百年，佛像样式从初明到晚明，佛像样式变化不大，早期的，中早期的腿上的线条弧度很小，晚期的则偏圆了，这是晚期的。另外中早期的头和身子比例都很匀称，到晚期头像大，时代越晚头像越大。
鲜见的二十世纪初叶素胎罗汉塑像。可藏可赏。
其中一只口沿有磕
还有一个特点就是明代早中期的佛像，佛身的和台座是一体铸造的，整体铸造的;到了明中期以后特别是明晚期佛像统统地分两节做，佛身和佛座分成两节，所以现在我们看到的佛像经常就是上半身了，下半身丢了，这是工艺上的特点。
这件明代晚期汉传菩萨造像高28厘米，菩萨面盘坐于莲花台上，头戴莲花僧帽，身披袈裟面部慈祥端庄，整体刷金装饰，因年代久远已脱离大半。
材质为青铜、翻模制作工艺，内壁留有范土痕迹，经过高温已牢牢的粘在一起。整体包浆自然，制作精美，为研究明代造像提供了重要的信息，具有极好的收藏价值。
此件清晚期矾红底金彩云龙纹莱菔瓶，古韵中透着独有的奢华。瓶身造型精巧，宛如一颗饱满圆润的莱菔，线条温婉流畅，尽显灵动之姿。矾红铺底，色泽醇厚浓郁，似天边晚霞般明艳，奠定了华美的基调。金彩勾勒其上，祥龙穿云破雾，龙须飞扬、龙爪刚劲，鳞片在金光映照下熠熠生辉，仿若要破壁而出；云朵飘逸舒展，更衬出龙的威风凛凛。这般精美的金彩与矾红搭配，尽显晚清瓷器装饰的细腻巧思。加之莱菔瓶寓意“来福”，饱含美好期许，承载深厚文化底蕴，无疑是晚清瓷器里惹人瞩目的收藏佳选。 径部一处先天刷彩痕迹。